惊爆游戏

本片虽然在剧情模式上和Hunger Game差不多，但更有深度，对日常生活也有启迪，而不是假大空地谈所谓的“人性”。一部作品看完之后要是对人生没有太多启迪，无法在某些角度教会人如何看待和对待身边的人和事、改变自己的一些不足的话，再怎样精彩华丽也是不能进入经典行列的。有些人认为惊爆游戏中的“纠结”太多了，应该像Hunger Game一样上来没多久就开始打架，让大家看个精彩。但本片重点不在打斗，而在心理描写上。这部动画与同类题材相比，好就好在看完之后对人性仍旧有着信心。坂本对袭击自己的平先生的原谅和歉意，护士对残酷对待自己的医生的不忍……这些都让人能够看到人性中的闪光点。深刻不意味着就要表达幽暗的绝望，并不是说把人性描写得越肮脏越残酷，片子就越深刻。很多作品都喜欢打着“揭露人性阴暗面”的旗号来自命深刻，但揭露了之后，却没有回答“能够做出什么改变”的问题。这样的作品最后只能让“人性中的黑暗面”成为“合法的存在”，让人们伤害别人时都认为这是理所当然，却无法因为这揭露而对人们的行为和内心产生什么积极的影响。绝望中透着希望、在人性与生存本能的夹缝中生存，这样的作品恐怕才是最值得一看的。到处吵吵“人性多黑暗，人类多可恶”以表现自己的深刻，自己却以卑劣的人性为理所当然的人，与一个劲儿抱怨社会黑暗、社会对自己多不公，却作为这样的社会的一员继续欺侮别人伤害别人的人，这二者没有什么区别。更可贵的是，本片的剧情安排中，“不杀”的情节并不虚伪。卑劣的医生不断想要杀死坂本一行人，坂本在打败他之后，被问到如何处置医生，坂本的答案就是杀掉。“不杀”不是无条件的，在生命受到威胁、没有其他选择时，只能这样做；在险遭他人杀害时，也会愤怒、会发狂地散发杀意。这一点比《浪客剑心》处理得好一些（浪客剑心的“不杀”代表的虽然是剑心的决心，但有时确实很牵强）。同时，那个杀死了自己父亲的14岁小孩（忘了名字了）与律师的交谈也意味深长。他说，自己不明白，为什么大家明明都不在乎的事情，还绝对不能做。他不能理解人类社会的规则，不理解为什么不能无故地杀死那些青蛙、扼杀生命，明明大多数人们并不在乎他们或它们是否活着，亦不在乎他们或它们是否痛苦。既然不在乎，为什么不能做？不在乎却说不能做还不知道为什么不能，这不就是虚伪吗？若是不杀生是真心出于自己内心的不忍，那是境界、值得尊敬；但为什么明明觉得这些生物死了也无所谓，还坚持说“不能杀生”？——能够将“不忍”之仁贯彻深入成内心本能的毕竟是少数人，按照某些政治理论，对规则的遵守是一种相互保证安全的契约，以保证文明的持续。让不能“不忍”的人认为这些行为“不能”，从而不做，只是一个没有办法的办法；最好的状态当然是让每个人都能够发自内心地拥有“不忍”。故而把“制度”当做解决一切的方案是很危险的，它会让人们停止追求自身的精神境界，囿于规章而忘掉这些规章产生的最初原因，导致体制的僵化。据孟子所说，丧葬之俗起源于儿女不忍亲眼看见父母之躯体为虫蚁所噬，故不抛于沟壑而埋于地底。后来的丧葬之礼越发越形式化，哭丧时真正带了不忍之心、痛苦之情的，又有几人？最初的情感是最鲜活的动力，不是强制性的契约能够匹敌的；契约只是没有办法的办法。而对于相信人性本善的文明来说，则更只是通向理想境界的过渡手段。（……扯得太远了！）虚拟世界是一种逃避，但身处这种逃避中的人未必没有善良的心；相反，逃入虚拟世界的人往往是因为过于理想主义、不知道如何处理与理想相差如此之远的现实，才走向虚拟世界的。虚拟世界也能够给人以现实的精神支持。坂本是将现实和虚拟分得十分清楚的人，他指责制作方混淆了游戏和现实的区别；这恰恰让他更清楚地意识到自己的逃避。卑弥呼、平先生都说过这残酷的生存游戏或许是对他们的惩罚【罰かもしれない】，而坂本到最后才真正意识到自己的逃避。若是进入虚拟世界能够更好地在跳出之后生活于现实世界，那么这样的虚拟世界的存在值得肯定——优秀的文学、影视甚至游戏是能够做到这一点的。动画中的坂本因无处可去而逃到游戏中，却终于在游戏中找到了自己现实世界的去处。被憎恨的卑弥呼也是，被虚拟世界中的坂本支持着、鼓励着。他们在现实生活中都是默默的不起眼的人物，都是没有自信心的平凡人。这样的人往往会相互吸引，即使是在虚拟世界，只要能找到内心的共鸣、获得支持，就绝不仅是无意义的幻觉。坂本在最后，明白了自己一直以来在游戏中逃避现实为什么是一种错误：就在这种忽视和逃避当中，有人可能就会因此而崩溃，造成不可挽回的后果。Real版游戏里，平先生就是在坂本和同伴的忽视当中渐渐精神崩溃的，他害怕被丢下，害怕他们不再回来，当坂本他们已经无法担任他的精神支柱，他便将眼光完全转向了妻子和孩子，“回去”就成了唯一的执念。坂本意识到，他对平先生情感的忽略，恰恰与父亲忙于工作而忽略儿子的感受如出一辙。他做了他一直以来最厌恶的事；同时，他也发现，自己逃避现实，会带给别人和自己一样的“现实”。人们总是不知不觉中做着自己最厌恶的事，成为自己最厌恶的人。对此进行反思往往需要一个契机，对坂本来说，这个契机就是平先生的背叛。他的忽略造成了平先生的悲剧。坂本此时没有用其他借口搪塞，而且还愿意原谅平先生，认为这都是自己的错，真的十分善良十分善良；这样的坂本比某些不顾他人感受专为自己的过分行为找借口的人不知强多少倍。片尾，坂本克制住自己的欲望、扶起卑弥呼的时候，更是令人感动。坂本最后终于战胜了心中那个“优等生”的幻影，不再憧憬那个为了自己的所谓优秀而能随便伤害别人的人。他明白了，重要的是“为别人着想的心”，而不是“行动就能成功”、做第一名。他接受了这个“老好人”的自己，宁可默默无闻，也不放弃为别人着想的心。也恰恰是这为别人着想的心让他活了下来，不是吗？这部片子看似打打杀杀，骨子里却满是善良！

豆瓣7.4分，1.1万人评价——这个分数对于一部冷门生存题材动画来说，不算低，但也绝对算不上亮眼。《惊爆游戏》的问题不在于它不够紧张刺激，而在于它高开了个头，却没能低走完。开场第一集，龙太在豪华酒店里被一记闷棍打晕，醒来时已经置身荒岛，手里捏着三颗炸弹。这个开局堪称教科书级别的生存游戏发起——没有多余的对话，没有拖沓的铺垫，直接把人扔进绝境。MAD HOUSE的作画水准在线，爆炸特效和肢体受伤的细节都足够硬核，尤其是龙太利用BIM（炸弹）的多种战术设计，看得出原作井上淳哉在策略层面下了功夫。但问题出在剧本的后半段。确实，从第七集开始叙事节奏开始失控：卑弥呼过去的身世揭露明显是为了制造同情，却冲淡了荒岛求生的紧迫感；织田信隆的“背叛-反转”逻辑生硬到让人想快进；最后两集更是强行塞入幕后黑手的AI系统“BTOOOM!”，仿佛在说“我们没时间了，把所有的谜底都抖出来吧。”观众期待的是一场关于人性抉择的深刻博弈，得到的却是一个草草收尾的商业化套路。我认为这部动画最大的败笔在于对“游戏规则”的浪费。真实版BTOOOM!明明有丰富的BIM类型（计时弹、感应弹、远程弹等），但动画中大部分战斗都局限在“扔一颗炸弹然后躲”的层次，真正利用环境和心理战的桥段屈指可数。RPG角色扮演的游戏设定本可以带来更多战术可能性，但编剧显然更关心如何让角色念台词和摆造型。有意思的是，声优阵容确实豪华：本乡奏多的阴郁、三森铃子的倔强、泽城美雪的冷艳都诠释得恰到好处。但再好的配音也救不了角色的扁平化。龙太从头到尾都是一个“被迫成长的宅男”模板，缺少真正的性格弧光——他既没有表现出宅男应有的知识储备（比如在野外利用无人机镜头之类），也没有因为夺命而产生深层次的心理裂变。他的“成长”更像是一张被编剧强行贴上去的标签。当然，对于没看过原作的观众来说，这部动画依然能提供不错的悬疑体验。快节奏的转场、多视角的叙事切换、每集结尾留的钩子都让追剧过程足够愉悦。只是当你看到最后一集，字幕升起，发现自己刚刚看完的不过是一场半成品时，那种失落感会比炸弹的余波更久地留在心里。如果你喜欢《未来日记》或者《逃出地下铁》那类“游戏即生死”的设定，《惊爆游戏》可以一看，但别抱太高期待。毕竟，一个连自己世界观都没讲完整的故事，即使有再精妙的炸弹设计，也只是空中楼阁。