出租男孩

“兔子的事我很抱歉。”“我也很抱歉。”“什么？”“因为总有一天我会成为一个手风琴家的，但是你，会待在这里一辈子。”故事开始于两个被寄养在农户家干活的苦命孩子。因为女孩的无心之说，男孩养的兔子成了全家人的盘中餐，悲痛的男孩用劈柴的方式狠狠的发泄却不小心弄伤了腿，晚上男孩坐在自己的小屋里，愧疚的女孩悄悄偷了巧克力给男孩，却有了这样的对话——深沉而隐晦的结局。男孩咽下巧克力，哭了起来。正如他第一次看见新来的女孩被女主人施舍巧克力时，男孩愤怒的说，你都吃了巧克力！为什么还要哭！大抵是心中的苦闷就连甜蜜的巧克力也化解不了吧！在小镇的舞会上，女孩望着邻桌满满的美味佳肴，回头却只得到农场女主人吝啬的一杯水，一整晚她只喝了一点点，把水杯推给了拉手风琴给大伙伴奏的男孩。“现在我终于知道，你将来会做什么了。“”什么？”“手风琴家！”在这样一个农场主是酒鬼，女主人只会打骂，还有一个色迷迷不务正业的儿子，两个寄养的孩子成了会说话的牲口。贫穷，吃不饱，身上的淤青乃是家常便饭，甚至这个美丽可怜的姑娘，晚上还要遭受农场主儿子的强暴。生活就像是影片开头的那一口小小的棺木，年轻的希望就要磨灭了。可是每天晚上两个可怜的孩子做完一天繁重的农活之后，聚在一起听男孩美妙的手风琴，说说话，成为了活下去的唯一乐趣。“我要做你的妻子，在我们的农场。”“你想要几匹马？”“一匹。”“我们会有十匹马的。”“好啊，那我要两匹。”“我会整天整天弹我的手风琴，人们会在收音机上听到我。我们会是幸福的一对，还会有自己的孩子。”那天晚上男孩弹奏手风琴，女孩唱着歌。女孩怀孕了，知道这事的女主人狠心的灌了这个十五岁的孩子蓖麻油堕胎，这个苦命的孩子甚至不知道是怎么一回事。女孩的惨叫，昏黄亮着的灯，让睡在猪圈里的男孩坐卧不安。用手风琴将又喝醉的男主人哄得睡着后，男孩悄悄绕过端着一整盆带血床单的女主人，来到奄奄一息的女孩身边。“你能在我身边，我真的很高兴，现在我再也不怕了。你知道为什么我不再害怕了吗？“为什么？”“因为你在这里陪着我，如果没有你我根本无法在这里活下去。”“如果没有你，我也不能再这里活下去。”女孩带着惨白却美好的面容沉沉的睡过去，男孩轻轻关了灯，女孩是真的睡过去了，睡在那一口同样小小的棺材里。“请你在天堂，好好的听我演奏吧！”带着两人曾近共同的梦想，男孩逃离了农场。在摇摇晃晃的游轮上离梦想越来越近。那么多年那么多年过去了，在影片的结尾，舞台上白发苍苍的老者开始和他的手风琴一起带给台下的人一段哀伤的演奏。Max，你还记得那个在肮脏猪圈里听你弹奏一段段曲子的女孩吗？Max，当你用脚轻轻打着节拍的时候还记得那个和你一起赤着脚跑过山坡的女孩吗？Max，今夜这哀伤的曲子可是为了她而弹？“因为总有一天我会成为一个手风琴家的，但是你，会待在这里一辈子。”这便是故事的最终曲了。

琴声如诉。无法随岁月消融的钝的伤痛。男孩的性格坚硬而冷漠。阿德勒说：我们在爱中学习爱。幸福的家庭是善良、友好品质的土壤。而生活在孤儿院里的男孩，少有疑迟，就得到一记响亮的耳光。他被送到一个贫苦的农家做体力活。曾有一个男孩在这里工作。他不明不白地死了。生命如草芥。女主人伪善，对丈夫刻薄。她的丈夫，可怜之人必有可恨之处。他反抗过。他受到严惩。于是他畏缩。他和女孩，他们相依为命。在她垂危时，他能给的只是几分钟的静默温存。说要在一起。明知不可能。是男女之爱吗？恐怕只是相依为命的苦楚。朽烂的体制令监管、制度成为虚伪的形式。以善意之名，行钱权腐败之事。有事都不关他的事，虽然吃香肠时他吃得很香。

    整部影片即使到了最后，男孩从地狱中逃脱，实现了自己的理想，仍然让人倍感压抑。 男孩女孩被寄养在农场主家里，实则是作为童工在农场里干活。农场主一家经济拮据，心情不好时，虐待两个童工便是家常便饭，干体力活，睡在牲口圈里，因为牲口死了也会被毒打一顿，地位连牲口都不如。    女孩的全部希望是这个男孩。兔子、手风琴、女孩则是男孩在黑暗里最温暖的希望，却一次次被摧毁。最后想要帮助他们的老师也被迫离开，绝望中男孩得知女孩长期被农场主的儿子性侵，鼓足勇气决定带她离开。    两个人坐在那里憧憬着未来的美好生活，私定终身。那些稚嫩的愿望，虽然在我们看起来简简单单的，对当时的他们来说即是天堂。此刻，我想我应该更加惜福。    最后，农场女主人为庇护自己的儿子，让女孩喝下蓖麻油，致使其丧命之后，又恶毒地把女孩丢入化粪池，伪装成女孩自己失足掉下去。女孩尸体被白布包裹，与片头那个死去的男孩一样。似乎无足轻重，凶手可以轻易逃脱。    我大概可以推断，那个男孩其实也是被农场主的儿子弄死的，农场主从此开始酗酒，农场主的儿子去参军躲避又回来。        “对不起，你会永远留在这里，而我会成为一名手风琴手”....是啊，女孩永远的留在了这里。    男孩周游了世界，弹手风琴给女孩听，在船上独自迎着风流着泪跟女孩讲他见到的一切。    

豆瓣7.9分，不算高，但这部电影的分量不在评分上。它讲的是瑞士一段被刻意遗忘的历史——19世纪末到20世纪初，约15万穷人家孩子被送去农场当免费苦力，直到1930年还有6万孩子在农场做牛做马。导演马尔库斯·英博登没搞煽情，没放大苦难，反而用近乎白描的手法，让观众看着Max和那个女孩在泥泞里干活、挨饿、被毒打，节奏慢到让人窒息。这种沉郁克制恰恰是导演的狠招：越平静，越让人想起那些真实发生过的剥削。最让我后背发凉的是片中农场主的嘴脸——他们理所当然地认为这些孩子是“租来的劳动工具”，管饭已是恩赐。瑞士政府后来计划在2012年举办纪念活动，精神补偿？算算账，这些无偿童工创造的价值高达200-650亿瑞郎，瑞士的农业经济踩在孩子的骨头上起来的。电影没给任何希望。结尾Max被送回救济院，女孩生死未卜，就那么结束了。我理解很多观众说“压抑到喘不过气”，但这恰恰是历史真相的重量。对比《何以为家》的法庭控诉，《出租男孩》连控诉的机会都没有，孩子连被看见的资格都不配。有人会说电影太灰暗，缺乏戏剧性。可当你知道那些真实数据——6万名孩子在农场做苦工，大多数活不过成年——就知道任何美化都是对历史的背叛。导演选择不煽情，就是最大的尊重。这片子像一记闷棍，打完之后，你只想沉默。