背负春天

木村大作年近耄耋，是依然坚守创作前沿的最后一批老一辈电影人了，这个日本国宝级摄影师曾经参与过的每一部作品几乎都能载入电影史，他只要能继续出现在片场，就已是万幸。木村大作70岁才转行当导演，他对山岳似乎情有独钟，两部导演作品均是登山题材，5年前的《剑岳：点之记》改编自新田次郎的小说，讲述了明治时期陆地测量部的测量官柴崎芳太郎为完成日本地图的绘制，踏上未登峰剑岳的攀登之旅。而新作《背负春天》则将舞台搬到了日本的立山，在这座终年积雪的山上演绎了一场如冬日阳光般的温情剧。作为一个小众片种，登山类电影缺乏先天的戏剧冲突，因此在一部登山电影中构建一个引人入胜的故事显得格外困难。登山是一项人与自然之间，人与自我之间的竞技，内向的冲突模型导致了它在体育电影领域的边缘化，然而，正如登山这项运动本身在体育领域的处境一样，登山电影虽然为数不多并且至今未产生影响电影史的经典，但它挑战垂直岩壁和死亡地带的精神一直呼唤着少部分观众及户外爱好者的注意。如何借登山电影构建一个更加大众化的影像叙事，是一件具有挑战性的游戏，木村大作显然也绕不开这个难题，他的办法是退而取其他，让登山本身淡化为另一个戏剧模型的背景。在《剑岳：点之记》里，虽然主线任务是爬上日本最后一座未登峰，但登顶的目的是为了完成日本地图，并非传统意义上的登山运动，主要角色也不是登山家，而换成了日本陆军测量部的测量员们，因此登山变成了一项有目的性的运动，戏剧任务也有了可以触摸的外形。《背负春天》则更进一步，将主线故事变成一场儿子为继承父亲在山中留下的为登山者服务的小客栈而努力克服困难，维持小屋经营的人间温情剧。严格意义上讲，《背负春天》并不是一部登山电影，它几乎不涉及作为一项运动的登山，但它所展现的户外精神仍然能够吸引户外爱好者的眼光，前提是不去苛求影片对于细节的考究和把控。在《背负春天》里，故事的复杂度被降到了最低，松山研一饰演的长岭亨原本是前途光明的金融操盘手，但在父亲死后却毅然决定要继承父亲在立山中经营的服务于登山者的小屋。故事复杂度降到最低的结果是把情感绵延至最大，因此，影片中的父子、亲友、男女、发小之间的情谊在围绕着这座小屋蔓延时不免会令人产生一丝腻味，稍有溢出的嫌疑。好在演员们的表演都控制得自然得当，再加上立山优美壮丽的风景，这样的弱点也被中和了许多。即便将登山淡化为背景，把故事集中于温情，《背负春天》依然面临着不得不生造冲突的处境，在情感实在提不上去的段落里，让前来帮忙经营小屋的父亲的老友突发心肌梗塞，从而营造一场与时间赛跑的雪山救援高潮，试图达到叙事跷跷板上的平衡，却免不了显得突兀。在日本的另一部登山类电影《岳：冰峰救援》中亦是如此，不断生造山中遇险的攀登者，不知疲倦地进行一次次的营救，最终变成了一部山岳救助队的宣传片。在一个商业资本强势的时代，缺乏商业属性的中低成本登山电影被丢在了夹缝中。亚洲的登山类电影更是如此，韩国的《冰雨》（宋承宪主演）索性变成了一部韩式三角恋故事。《背负春天》同时也是一部素雅的电影，在木村大作的摄影中，壮丽的风光多用了静态的处理，你看不到绵延雪山的航拍，却能看得到广角取景的摇镜，以及在表现男女相爱时的泰坦尼克号式的对视旋转镜头。这样的视觉乍一看已经过时，但换个角度去体味，却能感受到扑面而来的呼吸和雪的气息。干了一辈子摄影的木村大作没有让《背负春天》成为一部杰作，但他至少提供了一种古朴的观影体验。

《背负春天》是一个很好听的名字，而电影的故事从冬天开始，从高耸的山峦以及铺满的白雪开始，父亲勇夫和独子长岭亨爬山到堇小屋开始……

满眼的美景，也许才是人类最渴望的归宿整部电影里有着屏保般的美景画面：金色的油菜花田、粉色的樱花丛林、白色的雪山山顶以及鲜艳的青山绿水……让有不由得联想起《小森林》里那日本山野与恬静，而且它比小森林景色要优美十分。一边看电影一边在想，中国许多景点的旅游局真应该学习一下这部电影，然后拍一部融入当地风景的带有当地风土人情的电影。

走着走着，生命忽然转了方向人们总以为生活在向着自己希望的目标一路前行着，可是走着走着就迷茫了……一些意想不到的事情，就将生命折向了新的方向，从而改变了未来的一切。我想，亨当年一定很渴望离开那个一层不变、日复一日的村镇吧，所以才努力的走到东京，努力的金融行业，努力的争得一席之位。如果不是父亲的忽然离世，亨会在忙碌又紧张的城市生活里前行多少年呢？而就这么忽然的，他放弃了这里，毅然决然的留在了山顶，继承了堇小屋，开始背负物资，面朝云山……

我想，高泽爱伺候瘫痪的父亲的时候，照顾癌症的母亲的时候，也该是无比期待的从日复一日的沼泽中脱离吧。可当她的父母相继离开之后，她的人生却像风筝一样飞向了立山。如果不是勇夫救了她，孤苦伶仃的她将选择离去吧。而也就是在立山，她找到了温暖，找到了生活的新的路，找到了爱的人，找到了踏踏实实的存在和幸福……

电影中，悟郎叔是个很讨喜的角色，因为他自由而潇洒。也许人就该像他一样洒脱的生活吧，去追寻8848的高峰，享受财富投资的欢乐，承受破产而游荡的生活，安静的离开，潇洒的到来，痛快的笑，痛快的喝酒，甚至要倔强的死去……自信一点，生活里会有不一样的风景！

被电影中母亲长岭堇的气质惊艳了一把，看电影很少被这样的配角所打动。虽然戏份不多，但是她一举一动间透着的优雅和平和，却让人难忘。就很好奇，是什么样的经历，让她有着这样的气质和清澈的眼神。有兴趣的可以去搜索一下其扮演者檀富美，果真是“腹有诗书气自华”的。

背负春天，一步一步的生活离山近一些 就离自然近一些攀登高一些 就离天空近一些无法左右春天 却可以在春天开始无法背负春天 却可以背负期待四季秋冬转到春夏 山高是上上下下的攀登安于此地 安于此刻 安于此心则背负皆是春天

《背负春天》是一部充满温情与哲理的电影。影片没有过多的煽情与刻意，却能在平淡中打动人心，让人在观影过程中得到心灵的慰藉与精神的治愈。

故事围绕着从小在立山连峰的小木屋内成长起来的长岭亨展开。他不顾父亲的反对，毅然决然地前往东京发展，却在父亲突然离世后，选择回到故乡，重新开始自己的人生。这一过程中，亨经历了从城市到乡村，从繁华到宁静，从迷茫到坚定的心路历程。

木村大作导演以其独特的视角和细腻的镜头语言，将影片中的每一个场景都呈现得如诗如画。无论是立山连峰的壮丽景色，还是小屋内的温馨氛围，都让人仿佛置身其中，感受到了那种独特的氛围。特别是在影片的画面处理上，木村导演更是发挥了他作为摄影师的专长，使得影片的画面美得令人心动。

男主长岭亨在城市中迷失了自己，却又在回到故乡后找到了生活的真谛。他的成长与转变，不仅体现在对父亲情感的复杂变化上，更体现在他对人生方向的重新定位上。

首先，从城市到乡村的回归，让长岭亨重新审视了自己的人生价值和目标。在东京的金融圈，他尽管取得了一定的物质成就，但内心深处却感到迷茫和空虚。

父亲的突然离世成为了他人生中的一个转折点，使他开始反思自己过去的选择和生活方式。回到故乡，他看到了熟悉的山川、小屋和人们，这些记忆和情感激发了他内心深处的某种情感，让他开始重新审视自己与家庭、故乡的关系。

在故乡的生活中，长岭亨逐渐发现了自己真正热爱和关心的事物——那就是经营父亲留下的小屋，为登山者提供帮助。这一过程中，他体验到了人与人之间的无私给予和信任，感受到了为别人付出所带来的快乐和满足感。这种体验让他更加坚定地认识到，人生的价值不仅仅在于追求物质上的成功，而是怎样才能帮助他人。助人也是助己嘛。

此外，长岭亨的成长还体现在他面对困难和挑战时的态度上。在经营小屋的过程中，他遇到了许多困难和挑战，如物资运输、小屋管理等问题。但他并没有因此放弃，而是积极寻求解决方案，并在朋友和家人的帮助下逐步克服了这些困难。这种面对困难不屈不挠的精神也是长岭亨成长的重要体现。

长岭亨的心路历程让他重新审视了自己的人生价值和目标，找到了自己真正热爱和关心的事物，并培养了面对困难和挑战时的坚韧精神。这些经历都深刻地影响了他的成长，使他成为了一个更加成熟、有担当的人。另外，苍井优饰演的高泽爱则是影片中的一抹亮色，她的出现为亨带来了新的生活动力，她的表演也给我们一种如沐春风的感觉。

总体来讲，这部影片如同一首细腻的散文诗，在生活的点滴中描绘出人生的变迁与情感的交织。它让我们看到了人生中的选择与坚持，也让我们感受到了生活中的美好与真谛。如果你正在寻找一部能够让你思考人生、感受生活的电影，那么《背负春天》绝对是一个不错的选择。

电影：《背负春天》国家：日本上映：2014导演：木村大作主演：松山研一、苍井优、川丰悦司豆瓣：7.2分=====2024年，继续我的1000部电影计划！ 大家好，我是亿亿！今天给大家推荐1000部电影的第97部：《背负春天》-over-

豆瓣7.2分，这个分数很暧昧。它既不是烂片，也谈不上优秀——恰恰符合我对《背负春天》的感受：美得让人窒息，闷得让人想睡。导演木村大作坚持不用CG，用35mm胶片拍立山连峰的四季，效果确实炸裂。苍井优评价它是「活动写真」，一点不夸张。雪山的纯净、云海的壮阔、小屋在暴风雪中的孤寂，每一帧都能当壁纸。但电影不是风光片啊！剧情推进慢得像登山，且没有登顶的兴奋。主角从东京回到山里，接手父亲的登山小屋，然后呢？有意思的是，就是日常接待客人、修修补补、偶尔回忆父亲。冲突？几乎没有，唯一的外来压力——开发商想收购小屋，轻飘飘就解决了。观众反馈更直接：「故事推进太慢，戏剧性不足」。我同意。松山研一和苍井优的表演没问题，但角色太工具人。父亲的死本该是情感重锤，结果处理得波澜不惊。整部片子像一杯温水，解渴但不过瘾。我理解导演想表达都市人的精神治愈，但治愈不等于空洞。同样是山，同样是失去父亲，同样是人生重启，稍微对比下《小森林》就高下立判——人家做顿饭都能有滋有味，这里爬个山都看不出内心波澜。另外，幕后说原本要拍《孤高的人》因雪景拍摄困难放弃，才改拍这部。我猜困难不只是拍摄，更是如何把平淡的故事拍出深度。显然，木村大作没做到。7.2分，一半给风景，一半给演员。至于故事？算了，当催眠曲好了。