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1980年代，陕北农村，知识青年高加林因教师职位被村支书儿子顶替，被迫回到土地。失落中，他接受了善良淳朴的农村姑娘刘巧珍的爱情。后因叔父关系获得到县城工作的机会，他为了前途抛弃巧珍，与城市姑娘黄亚萍相恋。不料，事业因“走后门”被揭发而终结，高加林再次回到农村，此时巧珍已嫁他人，他陷入对人生选择的深深反思。
豆瓣8.5分，金鸡奖最佳音乐，百花奖最佳故事片——这些数据捧起《人生》时，我却看到高加林那张虚伪的脸。路遥的原著被吴天明拍成了一部精致的道德审判剧，而审判的对象，正是那个自诩“有知识”却背叛土地的农村青年。巧珍的痴情是垫脚石，进城后立刻甩掉；黄亚萍的交际圈是跳板，事业受挫后灰溜溜滚回农村。没人逼他抛弃巧珍，是他自己选择了背叛——用“理想”“追求”当遮羞布。吴天明用镜头语言毫不留情：高加林在县城穿衬衫、打领带，回到农村连锄头都握不稳。那组对比太刺眼了——巧珍在田间挥汗如雨，他在办公室里谈笑风生。导演甚至故意让巧珍在被甩后依然默默为他求情，这种圣母般的善良，反倒衬托出高加林的卑劣。观众反馈说“高加林的挣扎让很多人共鸣”，我呸。那些共鸣的人，恐怕也是随时准备背叛出身、攀附权贵的投机者。金鸡奖最佳音乐响起时，高加林跪在黄土地上哭，但那份眼泪不是悔恨，是对自己失败的不甘。他从未真正爱过任何人，他只是爱那个想象中的“城里人”身份。百花奖把最佳影片给它，或许因为1984年的中国需要这样一面镜子：告诉所有想逃离农村的青年，你们的高加林式的嘴脸有多难看。时至今日，多少小镇做题家依然在高加林的轨道上狂奔？抛弃原配、攀附关系、把人生上升寄托在婚姻上——这部电影根本不是怀旧，是照妖镜。吴天明的手法老辣：他没有给高加林任何辩解机会，只在结尾让他孤独地走在黄土坡上。那背影不是英雄落寞，是自作自受。巧珍嫁人时的锣鼓声，比任何台词都有力。所以，别跟我说什么“时代悲剧”。高加林就是个人渣，只是时代给了他一个体面的台阶。8.5分？我给9分，因为这片子把伪君子的皮扒得干干净净。
