红衣女郎

其实要了解剧情，只要看一遍“i just call to say i love you”这首歌的MV就可以了。看这部片大多数人也都是因为者首歌吧。影片里，除了未成年和老太太之外好像全部都在红杏出墙。看着看着都觉得是否应该从人性化地角度上理解理解中年人的出轨行为？撇开婚外情，我看到的是在一个缺少点烦恼的下午突然间热血沸腾几近疯狂的渴望捕捉到爱的心灵冲击。男主角几乎是凭着自己的本能追寻着女主角的行踪。他的脑海里，她应该是女神、是偶像，或者是那一闪美丽的火花，用不着想什么理由，就是想伸手去抓住。你，是否经历过那么一个或者无数个——无数个窗户上映着火红火红的下山的太阳，你感受得到你的平静，并且突然间无比充满好奇地观察着周围。这时的你偷偷的欣喜，又有着不知哪来的失落感。你觉得此刻很幸福，却又觉得稍微空荡荡——如此安静又有小小的孤独围绕着的夏天的傍晚？这是否正是那句王菲唱的歌词中的“九月里，平淡无聊，只缺烦恼?”这时的人渴望的就是影片中男主角遭遇的心潮澎湃带来的一点小麻烦。仲夏夜之梦，夏天走了，终会醒来。

一发入魂

有这样一个女人，在得到之前，你心心念念，你朝思暮想。你费尽心机，你千方百计，只为博红颜一笑。但当真的如愿以偿，你会发现，女神也许没有想象中的美好，春风一度的背后也许还有无尽的烦恼。《红衣女郎》就讲了这样一个故事。看起来老套，但是永不过时。就像这本是一部翻拍片，又再度被翻拍。并且毫无疑问，这样的故事还会以无数的变种继续被讲述下去。因为每个人心里都有一个红衣女郎。一个一见钟情、求之不得、一度近在咫尺、又失之交臂的人。最开始，你惊艳于她的风情万种，愿意为她飞蛾扑火。真的扑到了火，又开始怀念对过去安稳生活的掌控感。但如果当年没有扑火，你会以为错过了涅槃，平静的生活也变得无法忍受。总之，无论你冲动还是不冲动，都会后悔。不论你成功还是不成功，也会后悔。如果有机会重来一次，你还会那样做，还是会那样后悔。就像另一种《红玫瑰与白玫瑰》，得不到的是女神，得到的无非是另一种庸常。只有后悔是永恒的。毕竟“说人生无悔，是赌气的话，人生若无悔，那该多无趣。”我总是抗拒不了这类电影，就像我也总是抗拒不了自己的“红衣女郎”，即便电影也许没有那么好，即便“红衣女郎”也许没那么好，但我又何尝有那么好呢？只有后悔是永恒的。

《红衣女郎》的导演兼主演吉恩·怀尔德，竟然是1971年版本的威利·旺克（《查理和他的巧克力工厂》），难怪觉得熟悉。老派的喜剧演员身上总带有一种浑然天成的气质，使得他们在饰演任何人物时都能感受到那个人物的灵魂所在。

本片的插曲《I just call to say I love you》也应该算80、90后熟悉的英文歌，这首歌于1984年发行，荣获了第57届奥斯卡最佳原创音乐，在电影里的几首音乐里最醒目且具标志性。

《红衣女郎》是一部典型的老派喜剧，讲究体面和发骚的反差、不经意间一语成谶的宿命感、略微夸张的肢体动作、啼笑皆非的故事转折，将中年男女的心理用诙谐幽默的方式展现，轻松的背后是叫人一边笑一边流泪的糊涂账。

影片的男主角泰迪，是美国的一名模范中产阶级，作为公司的小老板，事业有成、员工靠谱、妻子美丽、女儿青春，正过着幸福平静的生活。某天他在地下室遇到了红衣女子，红衣女子的裙子被地上通风口的风吹起来的美艳深深吸引了他。这段模仿了玛丽莲梦露在《七年之痒》里的经典造型，只不过梦露是白裙。

一红一白倒是像极了白玫瑰与红玫瑰，吃不着才是永远骚动的，在欣赏过了红衣裙摆的新鲜后，泰迪看到妻子同样纤细裸露的大腿时，却只是默默无语给她拽过裙子盖好。

而到办公室泰迪才发现，红衣女郎竟然也被聘到了公司当模特。当泰迪的三个男同事兼好友发现了泰迪的心事后，三个同样喜欢偷吃的家伙自然合起伙来帮泰迪偷吃。

偷吃四人组里最随便的男人，第一个遭受了婚姻危机，他一直以为妻子只是无趣又幸福的中年妇女，却没想到在一个平淡又普通的日子，不声不响搬空了家上了陌生男人的车；

偷吃组里唯一一个Gay也没经受住年轻肉体的考验，被他的男性伴侣发现后，将他所有的东西打包到一个行李箱里丢到了街上；

而偷吃组的小胖子最可怜，屡屡要为好友兼上司的男主角泰迪打掩护，假装有事急召他回公司；

而偷吃组里的男主角泰迪，便是从头到尾力图在家红旗不倒、在外彩旗飘飘的标志性中年男人，在片中将侦查与反侦查能力运用到极致，半辈子的智慧都集中在为下半身造福的男人会创造无穷的欢乐。

吉恩演活了一个中年男人又想偷吃又怕老婆发现时的做贼心虚、真有了机会又开始得意自身魅力的嚣张、被揭穿体面丢失时的后悔泄气等形象。

上一次看到这么搞笑的偷情电影还是香港的《大丈夫》，把偷情拍成了黑帮电影更有一番滋味。

有句话叫老男人恋爱就像老房子着火，一发不可收拾，疯狂起来都显得年轻人更冷静。你以为这仅仅是一个关于中年男人想偷吃、变着法偷吃的电影？不，王家卫早就在《花样年华》里说过了，其实寂寞的时候，人都一样。

当三个好朋友假装盲人，去砸了勾引男配老婆的男人的饭店时，观众迎来的竟然是夫妻双双把家还的欢乐场景；

而泰迪在千方百计骗老婆出差后，完全不知道自己的老婆也已经在偷情的边缘反复横跳；

当泰迪终于被三个好朋友创造了绝佳的屏蔽老婆的机会，可以在床上一亲芳泽时，竟然差点被红衣女郎的老公堵了床。

至此结局终于与开头形成闭环，一部全员大偷吃电影得到了完美的诠释。并非只有男性才是猎人、会更愿意享受性的规则，女性如果没有孩子作为人质在婚姻里反复考虑思量，同样可以享受更多样性的亲密关系。

片中的红衣女郎（凯莉·勒布洛克饰）实在是美得惊人，男主吉恩·怀尔德相比之下外形就有些惨淡异常了，乃至最后两人的脱衣游戏里活脱脱就是美女与野兽都市版。

老派喜剧电影里对待偷吃有一种相当豁达和包容的滑稽态度，所以最后妻子看到丈夫穿着浴袍、出现在其他小区的高楼外、一看就知道是在躲别人丈夫时，一边觉得搞笑的不行一边痛苦流泪。

那样复杂的人性，说上一辈子都解释不完，又何必争朝夕呢。

《红衣女郎》最值得被记住的，恐怕不是它那个荒诞到近乎失控的结局，而是那首获奥斯卡最佳原创歌曲的《电话诉衷情》。史蒂维·旺达的旋律确实动听，可它几乎成了影片唯一的遮羞布——豆瓣7.0分，烂番茄好评率仅三成，媒体评价中庸，这些数据已经说明问题：这部1984年的婚外情喜剧，本质上是一部靠插曲和女主角美颜撑起来的平庸之作。吉恩·怀尔德自导自演，可他把精力全放在了制造“闹剧”上。男主角泰迪的七年之痒被刻画得过于脸谱化：他在家里是模范丈夫，遇到红衣女郎就变成智商掉线的愣头青。查尔斯·格罗丁饰演的同事全程负责煽风点火，角色功能单一得像AI生成的工具人。最要命的是，影片对婚外情的态度暧昧至极——嘲笑泰迪的狼狈又把夏洛特塑造成“诱惑”的符号，仿佛错全在男人意志不坚，而美丽女性天然就是祸水。这种价值观放在2025年看，不仅老套，而且令人不适。但必须承认，凯莉·勒布洛克的红衣造型确实经典。她每次出场都自带光环，停车场初遇那个镜头，慢镜头加上光影效果，硬生生把一个普通艳遇拍出了梦幻感。可惜角色本身空洞，夏洛特除了“美”和“神秘”，没有任何性格深度。她像一件精美的道具，被剧情摆布，最后匆匆消失。影片的喜剧手段也相当粗暴。平行蒙太奇把家庭和约会场景交叉剪辑，制造“一边撒谎一边圆谎”的窘迫，技术上没问题，但笑点全靠演员的夸张表演和意外事故。高潮处的**直播桥段，原本应该是爆笑场面，可由于铺垫不足，更像强行抖包袱。怀尔德的喜剧节奏时快时慢，有些段落拖沓得像肥皂剧。《电话诉衷情》的成功反而暴露了影片的短板：一首传世金曲配上一部及格线的喜剧，这种错位感让整部电影显得更单薄。如果你冲着歌来，不如直接听原声；如果你想看中年危机，不如去看《美国丽人》；如果你只是想乐一乐，那《红衣女郎》倒也能完成任务，前提是你对剧情逻辑和人物深度毫无要求。