天老地荒不了情

这是最典型的Sirk，这部戏符合Sirk对于情节剧的全部理念。Sirk强调了他说的“对罪孽的信仰”，Rock对Jane的两次打击就是这种罪孽的体现，间接害死了Jane的丈夫，直接导致了Jane的失明，于是影片剩下大部分时间都在讲述Rock的救赎。这罪孽成为二人的枷锁了么？是的，Jane的女儿反对的理由是出于罪孽，Jane后来反对的理由是因为自己瞎了，不想做Rock的负担。虽然那这种枷锁不是来自社会和其他人的，而是来自当事人自己，但这依然是一种俗世的枷锁。另一要点就是喜剧式的轻讽和结尾，Rock带着dangerous的牌子进别人家的门，这与Jane在深锁春光一院愁里呆望着电视机是一样的春秋手法。而片尾Rock在Jane床前等她醒来，与Jane在深锁春光一院愁片尾守在Rock床前简直就是互文。此片与深锁春光一院愁是必须相互比较的，后者对罪孽的表达比较轻，更注重社会枷锁，子女的影响，邻居的舆论，这种枷锁不会像此片这么dramatic。此片很典型，但有些过于dramatic，这就使得故事显得略微单薄了，虽然Sirk的故事大多都不复杂。我认为Sirk搞的东西是很根源的，他不是在讨论电影的可能性，他是在强调一些本源的内容，并且超越了单纯的电影层面的意义。

应该是--地老天荒不了情。。。。 网上能把经典电影名字和传统译法对应，我很满意。但是要注意细节。要不然误人子弟。错误象病毒一样以几何倍数在网络传播。。。。如果有人能改过来，并改了。请留个言。

豆瓣6.8分，奥斯卡最佳女主角提名——两个数字像两根刺，卡在《天老地荒不了情》的喉咙里。有意思的是，有人说它太狗血，人工呼吸器只有一个，偏偏救了花花公子死了医生；失明、赎罪、化名接近、不辞而别，巧合叠巧合。可道格拉斯·塞克偏偏用这些烂俗桥段，拍出了一部让我看完愣坐十分钟的melodrama。塞克不是不知道故事扯淡，他直接把“假”拍成风格。色彩饱和度拉到极致，怀曼每次流泪都像钻石，赫德森穿白大褂帅得不像凡人。这种过度修饰反而成了武器——当你发现所有巧合都是为了逼出角色最赤裸的愧疚与爱，你会原谅一切。影片最狠的一笔：鲍勃第一次见海伦，她刚失明，坐立不安地摸索。镜头给她的手动特写，手指像盲文一样划过家具，每一下都是痛。简·怀曼的表演几乎全在手上，紧张时绞手指，崩溃时抓窗帘，她凭这个提名奥斯卡，实至名归。而赫德森的角色，表面是赎罪，实则是自我救赎的变形。他学医、求婚、被抛弃、再当医生救她——这个循环不是为了证明“我好爱她”，而是为了证明“我必须为自己曾经的冷漠负责”。院长夫人海伦的转变尤其生硬，从恨到爱几乎没有心理过渡。可这恰恰是塞克的狡猾——他根本不在乎合理，只在乎情感炸弹什么时候响。音乐用得精准到令人发指。手术那场戏，没有一句台词，只有心跳般的鼓点，然后白光一闪。我猜塞克在嘲笑我们：你看，救赎就是这么简单，一刀下去，光就进来了。但现实里，哪有这么便宜的事。所以这部片我给它6.8，不高不低，刚好及格。及格在它敢把肥皂剧的极端拍出史诗感，扣分在它终究还是好莱坞工业糖精。不过，如果你愿意放弃合理性，只跟着情绪走——最后怀曼睁眼看见赫德森时，你会原谅所有刻意。毕竟，爱情和赎罪，有时候就是不讲道理。