回我的家

• 爷爷昏迷住院期间，来长野照顾他奶奶每天晚上回到所下榻的当地酒店，在房间里用电话和morning call小姐唠家常。最后爷爷出院，奶奶最后一次用电话和混熟的moring桑道谢：“这段时间来受你照顾了。"• 妈妈被叫到学校谈话后，萌江和妈妈两人在黄昏的天色下一起走在回家路上时的片段。• 良多每天上班总和大厦里的邻居矮个子先生一起等车，彼此交流几句不咸不淡又偶尔让人忍俊不禁的对话。最后一集邻居听闻良多父亲去世时上门问候，说"什么时候一起去喝两杯吧",后又苦笑说："说是这么说，但我们大概永远也不会去吧" ——【“邻居”这个词说的就正是这个感觉吧。】• 在接荣辅出院回家的一程车上，女儿和太太在叽叽喳喳地讨论着附近车站的有名泡芙店，唯荣辅沉默地远眺着车窗掠过的故乡长野。——【就算是夫妻、亲子间，那种家人间无法逾越也无法言喻的 寂しさ 还是一下倾倒溢满，得到充分表达。】 • 萌江每次被问到关于她那些“看不见”的伙伴的时候，爸爸良太和妈妈沙江的态度不是"不耐烦"“真头疼”，而是有些小心翼翼地询问和屏息凝神地带着疑惑地聆听.......• 虽然惯用让妈妈头疼的前略法（おやすみ→すみ ごちそうさま→さま 行ってきます→ます）...安。...饱了。...门。但几乎每集吃饭scene里，导演都很认真地给萌江吃饭姿势镜头——捧起碗、喝汤时双手握，拿筷子的姿势等。毫不马虎的恭敬规范。——【所以其实要表现一个孩子是怎样的氛围和家庭长大的不必加一场多余的戏的】•"问题"萌江被班主任停课一周作为处分，爸爸带上她到长野看爷爷，爸爸骗奶奶说是学校放假。奶奶和萌江独处时悄悄对孙女笑说“你可真牛啊,才小学生都能得到停课处分了..."• 怕虫的良多全副武装地跟菜穗他们进森林踩点，萌江嫌弃地跑开他“别和我走在一起 丢死人啦！” 萌江上个洗手间回来，对怀疑良多是在逃的武装激进分子的巡警说：“警察先生，这不是可疑分子啦这是我爸。”• 我猜戏中菜穗做的“拉面沙拉”应该是aoi自己的得意料理，都属于那次上秘密岚节目时所做的她爱的凉面系...:)• 料理设计师沙江代不会做饭的妈妈给妈妈男友做便当，看着能干的女儿，妈妈撅着嘴说说“小时候有个不称职的妈妈你一定怨恨吧 真抱歉呐”，沙江半玩笑半真心地淡淡说：“是啊” 。——【我不知怎的就鼻子酸了。身为男性的是枝导演...这场戏母女间的戏真实细腻程度让人感叹。】• 菜穗来到出走多年的丈夫面前，终于问出了那句“为什么”，夕阳下丈夫最后只说了一句：“我没有后悔”。菜穗这才忍不住泪。回到家后她带着湿润淡然的喉音微笑着，安慰想念着母亲而痛苦地后悔的父亲说：“后悔是爱曾经存在过的证明。”——【不会归来的人终究不会归来，后悔的人永远也只能把未实现的爱留在记忆里。无奈的事情不会因为眼泪而动容改变。不是每个家庭都得到完整大团圆结局，但这也不代表“不幸福”】• 萌江一个人默默把已去世的朋友惠美的课桌从礼堂的角落里搬回教室。像当初和好友对暗号般再一次抚摸两人桌柜里一样贴纸。• 沙江问：“如果看到了库纳你要怎么办？”萌江说；“求它让我见惠美。”沙江依旧是平静自然的表情温柔地说了句：“这样啊。”便什么也没说。• 看见来荣辅的葬礼上吊唁的沙江母亲时，荣辅的弟弟神秘紧张的小声问良多：“这不就是大哥的情人吗？！” 良多整个无力又哭笑不得：“...这是我岳母啦！” 一旁的沙江也笑着小声说：“不好意思...是家母..."——【很喜欢这个葬礼上的调和气氛的小插曲，现在想起良多的表情都想笑】• 每次一家三口一起走时的背影镜头。——【不管人物性格、各自在家庭里的角色还是相处模式，良多、沙江和萌江是我心目中让人羡慕的、最理想的家庭】• 最后明白了为什么爷爷在最后的日子里望着自家后院打心底里笑起来了。• 沙江问良多：“那你小时候演过什么？”良多：“电线杆，在宫泽贤治的童话里。”         【笑】

《Going my home》在结尾的一集有一个非常感人的闪回，当良多摸着已经躺在棺材里面的父亲的胡须，想起当年还是孩童时刻，同样摸着父亲满脸的胡须，熟悉的触感一下子就把自己带回在积尘的时光里。对于良多而言，那是已经逝去的父亲给予自己最深刻直观的印象，感官的触觉转动记忆的齿轮，只是这时候已经没有时间再去做任何修补，徒留下伤感泪水与带有无奈的总结性陈辞——「后悔是爱存在过的证据」      是枝裕和的作品中总带有一种面对时光，面对逝去的记忆，无可奈何的哀伤。《记忆失去了》里面的男主人公，面对周而复始，不断失去的记忆，只能寄托于家庭来帮助他重新梳理；《下一站天国》里面的“天堂电影院”，所仰赖的是用流动的影像来留下记忆的温度，《幻之光》里失去丈夫的女人，最后在海边招魂的幡旗队伍中，燃烧了代表记忆的照片，漫天火光升起的一刻仿若与自己的昨天清算，虔诚的就像一个仪式。事实上，燃烧掉昨日的照片这一情节，在他的另外的作品比如《距离》《Coco的无止境之旅》里面都有出现。     在《Going my home》里，尝试对抗时间和旧有记忆的，是父亲这一角色，虽然着墨不多，但是牵引着故事的发展。在弥留之际，他最后想回到的还是念念不忘的故乡，对于他来说，那才是going my home，并不是这个看似和睦实则内里暗涌非常的家。「父子之间，说到底也不过是旁人」，扩大到整个家庭，又何尝不是，即便在血缘纽带的支撑下彼此支撑，生活，成长，衰老，却依然保有防卫和距离。即使是亲人，也无法相互了解，这才是生活艰难的真相。     虽然依然对家庭本身抱有悲观的态度，但是枝已经不如往日决绝，用一种难得的诙谐来对待生活的徒劳。于是，他选择的是一个在他以往作品里难见的，带有幽默感的结尾：良多不小心被锁在屋外，妻子帮他进入屋内，并给他端上了熟悉的，热气腾腾的料理，镜头给到墙上的挂钟，好像提醒我们的是时间流逝带来的不仅仅是无言的哀伤，也有料理的温度。 《Going my home》与导演前作《奇迹》更像是一种互文关系，所指涉的主题是寻找日常生活中的神话。无论是寻找新干线交汇时的奇迹时刻，还是寻找森林当中的库纳，所要的似乎都是要通过这样的旅程，找到修复家庭成员破损关系的可能性，但是旅程结束以后发现结果好像没有并没有改变，只是日常生活的进程却似乎又改变了。库纳是否存在本身并不重要，就像日常生活当中是否存在神话也并不重要，因为那本来就是我们对于疲惫生活所保有的英雄梦想。

后悔是曾经爱过的证据。明天能做的事就明天做吧，今天不用勉强。笑容法则：不是因为高兴而笑，因为笑而高兴。笑着笑着就会变轻松。没有分离就没有相遇。失去过一次的幸福还会再回来。无可奈何的事就将它抛之脑后吧。再亲的人也是外人吧，有不想被看到的一面也不足为奇吧。先相信，再去寻找。不过也会有找不到的时候哦。

是枝裕和执导的《回我的家》，豆瓣评分8.8，拿下了日剧学院赏最佳导演，但它的节奏慢到让很多人中途弃剧。我却在第五集荣辅去世时哭得稀里哗啦——不是因为情节煽情，而是因为那种“来不及”的懊悔太真实了。良多和父亲的关系，像无数东亚家庭的缩影：有话不直说，关心藏在别扭里。荣辅病倒前还在跟儿子较劲，良多休假去找小矮人，嘴上说是追查菜穗，骨子里不过是在弥补缺席的陪伴。那个森林里的库纳，与其说是个传说，不如说是父亲为孩子偷偷留的一扇门——哪怕孩子长大后忘了怎么打开。是枝裕和太会拍那些无用的细节了：萌江一本正经地讲自己的第六感，沙江在厨房里为一道菜较真，良多在职场上唯唯诺诺……这些日常就像木纹里嵌进的灰尘，擦不掉，但看久了反而成了图案。宫崎葵演的菜穗，戏份不多却关键。她出现在医院时，所有人都以为她是父亲的情人，结果只是个曾经被父亲默默资助过的陌生女孩。这里藏着全剧最温柔的逻辑：有些爱没有血缘关系，却一样能照亮人生。阿部宽和山口智子的夫妻搭，默契得像真的过了半辈子。良多在森林里找小矮人时，沙江在东京忙着工作，两人之间没有争吵，只有隔着电话的沉默。可最后良多回家，沙江说“回来啦”，那三个字抵过万语千言。很多人批评这剧拖沓，说看了一集都不知道在讲什么。我反而觉得，人生哪有那么多戏剧冲突？大多数情感的修复，不就是在这种“无所事事”的寻找中完成的吗？你找不到小矮人，但你找到了和父亲和解的路；你找不到菜穗的真相，但你找到了自己为什么一直逃避的理由。所以我想，是枝裕和拍的不是电视剧，是给成年人的一剂慢药。它不急着让你痊愈，而是让你在长野的森林里迷路一会儿，然后发现，那些失落的情感，其实一直都在那里，等着你回头。