冬蔷薇

一、观影时挺着急的！看着人物的结局不可避免地滑入最坏的境地，有一种无力感；也许悲剧就是这样，让人无助，并且丧失希望。可是结局为什么就向最坏的方向发展了呢？明明够一够手，就可以把阿敦拉出来的呀！他明明只是要一份工作而已，但是不论是父母、还是朋友，最终都给不了他。他自己不是没有去努力过！故意摔倒，找了一个女律师 ，去吃软饭，但结果实在是无能，让人家失望了，最后女律师起诉他，让他把钱还回去。找昔日学校的同学，想要在同学家里的公司里出道，从事服装设计的工作，结果被人家无情地拒绝了。在这一场剧中，阿敦光靠他一个人的力量，他没有机会，没有能力，他自己是走不出来；仅有一点金钱上的资助，没有太大的用处。可是谁又能帮到他呢？似乎也没有人。阿敦自己的父母自身难保，虽然经营着一条海船，但散装运输的单子越来越少了，价格也越来越低。三个船员年龄加起来有两百多岁。他们聚在一起的时候，十分地怀念阿敦爷爷在世时的旧时光。恩，日本的昭和时代，那时的经济气势如虹！还是谁呢？远方来投靠的舅舅还不好阿敦他们家。一起跟过来的教书的表哥，因为惹到了黑道，被人残忍地杀掉了。白发人送黑发人，连凶手都没有找到。剧里，舅舅问过阿敦，杀人者谁？阿敦连坦白的勇气都没有，就这样隐瞒了下来。虽然他在这起事件中两不相帮，但是在大是大非面前，法律和亲情都没有让他开口，那么他的人生到底能够走向何方呢？片尾，阿敦陷入了绝望，一副墨镜就让他走上了不归路，混黑道的美绮——一个烂人终于把阿敦给网住，大哥没有小弟，又怎么成为大哥呢？二日本这些年的电影都很丧气！这也难怪，一个国家连续二三十年经济低迷。虽然温饱不愁，可是也没有多少发展的机会。社会上的青年人缺失了上升的通道，不躺平，又能干什么呢？就如海运业，现在造船大国是中韩，制造业大国是中国，日本终究还是只有一个亿的人口，国内市场太小了，没有足够大的市场撑不起来啊。而在国际竞争上，又有中国、韩国的竞争，三十多年不景气让曾经辉煌的海运业没落了，甚至到了老板干不动，家里儿子都不能子承父业的局面。可是转型之路在哪里呢？在时代大潮面前，每个人都是可怜的，一如我国上个世纪九十年代汹涌下岗大军。多少人间惨剧！日本经济层面的现象反映到文化层面就是不少的影视作品，要不就是呈现生活中的“小确幸”，美食、美景的多，也可以看成是旅游宣传片；要不就是此类社会性题材的作品，例如前几天看过的《某个男人》、《一夜、千夜》，纠葛于普通人的世俗情缘。人性，始终是内容亘古不变的主题！相比之下，国产剧这两年来则很有精神气，一如中国经济连续四十多年的增长，现在还没有停下脚上。还是管子说对，仓廪实而知礼节 衣食足而知荣辱。人吃饱了就有自尊起来，才会觉得自己家里的老玩意儿也不差的；甚至还可以编排编排新的传承，然后满世界推销我们的文化。这挺好！人类并不同悲欢，日本不幸的二十年，不正是中国高歌猛进的二十年么？